新侏罗纪世界电影的评论 — 复兴是否未能达到重生的期望？

在纸面上，一切看起来像是一次辉煌的回归：标志性的音乐，T-Rex标志，环球影业承诺将侏罗纪公园带回其根源。重生被宣传为不仅仅是另一部续集——而是一个事件。然而，现实却显得平淡无奇。评论家们意见不一，观众也是。为什么一部关于恐龙的电影，预算还不错，却没有成为夏季最大的首映？是电影本身的问题，还是它根本无法承受观众膨胀的期待？让我们在评论中试着弄清楚这一点！

我们应该直接进入电影分析吗？哈！没门。在这个翻拍、重启和续集的时代，首先值得澄清的是：我们到底在看什么？重生是该系列中的一次软重启。故事发生在《统治》事件五年后，但制片方故意抛弃了旧角色。没有熟悉的面孔，没有“团结几代人”的尝试——取而代之的是新的英雄、新的冲突、新的呈现方式。

掌舵的是一对强大的组合：剧本由大卫·科普撰写——他曾参与过原三部曲的第一和第二部分，而导演加雷斯·爱德华兹则坐在导演椅上。他更喜欢在壮丽的自然景观中进行大量实地拍摄，配合适度的CGI——这一切都是为了创造一个真实、可触摸的世界效果。理论上——基础坚实。实际上——却是某种不太成功经验的重复。毕竟，《统治》也试图成为一部遗产续集——将公园与世界连接起来，将接力棒传递给新英雄。结果是……平淡无奇。粉丝服务被情节混乱稀释。

现在——说重点。在最近几年，恐龙系列失去了自己的身份。从一个关于科学伦理、进步风险和人类傲慢的故事，转变为一个关于又一次灾难与克隆爬行动物的系列。机制重复，情感迟钝，规模并不能拯救它。要打破这个循环，侏罗纪公园要么回归其哲学根源，要么——冒险寻找一个新的、独特的创意。

但环球选择了安全的道路：恐龙的全球吸引力、大众观众、经过验证的手法、PG-13评级。感觉创作者被困在商业妥协的框架中。重生面向整个世界——因此演员阵容多样，缺乏文化参考和深层次的潜台词。情节尽可能普遍：雇佣兵和公司类型追捕三只独特的恐龙，其DNA可能拯救人类免于心脏病。数十亿美元的利益在此，巨头企业不会止步于此。没有道德困境，没有难以回答的问题——只有动作和壮观的景象。

如果我们暂时搁置对情节的抱怨，重生在视觉效果上无疑是胜出的。恐龙，这个系列的主要明星，依然在场。而且——它们以新鲜、多样的方式呈现，带有类型理解。电影可以在心理上分解为三个层次：自然、恐龙及其互动。在每一个层次上，它都毫无例外地奏效。

所有涉及古代爬行动物的场景都充满想象力——无论是平静地观察雄伟的泰坦龙，还是与甲龙的短暂邂逅，或是与变异D-Rex的全规模动作。创作者尽量不重复自己：地点变化，威胁配置转变，恐龙本身也不按模板行动。水中追逐、夜间狩猎、通风管道中的幽闭恐惧——导演显然知道如何创造多样性。

根据栖息地对爬行动物进行分类的做法效果很好：水生、陆生、空中——每种都有独特的行为模式和视觉呈现。英雄小组必须找到接触它们的方法，研究、即兴发挥、失去队员——这不仅仅是与怪物作斗争，而是与一种活生生的、尽管不太聪明的生物接触。但变异体——Mutadon（迅猛龙与翼龙的杂交）和D-Rex（大致是与额外肢体的霸王龙交叉）——在厌恶与怜悯之间保持平衡。你可以看到这是一个实验失败的产物。

所有这些布景的缺点只有一个——限制评级。没有一个场景达到真正震撼的暴力。恐龙有时追赶人类，但在特写镜头中撕扯他们——抱歉，PG-13。我们遵循1925年的公式：响亮的声音，很多尖叫，快速剪辑，大家都感到害怕。而那些无名的不幸者已经无影无踪。

如果视觉方面是第一次接触，那么拍摄技巧就是其基础。而重生在这一方面并没有让人失望。剪辑动态但不歇斯底里。镜头保持稳定，场景有足够的空间“呼吸”，节奏几乎没有下滑。画面不仅美丽，而且富有意义——色彩、光线和焦点既支持叙事，又同时美化。

这里最好的决定是选择拍摄地点。主要拍摄在泰国进行，自然保护区（考帕农本查、克拉丹岛、攀牙湾）为电影提供了郁郁葱葱的“原始”景观——森林、瀑布、淹没在绿色中的岛屿。对于水下场景，制片方选择了马耳他，那里有巨大的水库，确保了逼真的水下场景，包括与海洋恐龙捕食者的危险情节。

爱德华兹故意使用35mm柯达胶卷和Panavision变形镜头拍摄这部电影——不仅是出于对原作的尊重，也是为了数字传感器无法提供的质感。细腻的颗粒使CGI看起来不那么塑料，增加了生动电影的效果。这一举动是合理的：恐龙看起来令人信服，正是因为它们与背景融为一体。没有叠加的感觉，没有剪切的物体——一切看起来都很协调。

图形和实用效果平衡：场景中有足够的实物和数字魔法，但在视觉上——没有一个故障。即使在最繁重的镜头中，光、影和轮廓的对比也很清晰。使用无人机、非常规角度、反射、多层次构图使画面深邃而丰富——在大屏幕上观看纯粹的享受。

特别值得尊重的是声音。重生的声音设计质量很高；D-Rex或T-Rex的咆哮不仅响亮，而且充满张力，让你感受到力量和体量。作曲家亚历山大·德斯普拉特仔细而精准地将约翰·威廉姆斯的原始主题与新旋律结合。原声带不会分散注意力，而是增强：在需要时——充满焦虑，在需要时——释放。

这里的演员并没有撑起整部电影——他们在其中工作。几乎每个人都理解材料的界限，并不试图违背剧本：被告知要进行功能性动作——就会有，需要短暂的情感反应——请，告诉我们现在正在拍摄恐怖部分——英雄们的脸上就会出现紧张。专业的工作，但没有更高的野心。

斯嘉丽·约翰逊饰演的佐拉·贝内特——是电影的自信重心。她的角色是负责收集恐龙基因材料的小组指挥官。约翰逊饰演了一位务实的女英雄，带有一些魅力的音调，有时仍然过于夸张“女性领导者”或“整个小队的母亲”的陈词滥调。与亨利·卢米斯（乔纳森·贝利）搭档时，她显得很有说服力：你可以看到角色彼此信任，即使在意见不合时。卢米斯——生物学家和第二次任务参与者，他结合了智慧和“书呆子”的焦虑，因此他对事件的反应总是比其他人更情绪化。贝利作为演员对节奏和语调的把握很好，没有滑入滑稽，并用自己活跃了每个片段。

马赫沙拉·阿里饰演的邓肯·金凯德——一个可靠但没有个性的角色。他的角色最初看起来像一个典型的冷酷计算的雇佣兵，但在影片中段转变为“道德主义者”，放弃任务去拯救平民。给人的印象是他和他的团队在扮演一种类型功能，成为可有可无的材料。

鲁珀特·弗兰德饰演的马丁·克雷布斯，制药公司赞助商的代表，更多地扮演了一个象征而非角色。他的表演冷漠，角色强调理性——而他根本无法达到企业监视者的形象，变成了一个连雇佣兵的忠诚都买不到的喧闹傻瓜。结局有些可预测。

德尔加多一家——父亲鲁本（曼努埃尔·加西亚-鲁尔福）和两个女儿，特蕾莎（露娜·布莱斯）和伊莎贝尔（奥德里娜·米兰达）——显然是为了家庭观众而引入情节的。这里的一切都很可预测：善良、温暖、普通好人。鲁本不是一个动作英雄，而是一个陷入极端条件的人：他惊慌失措，犯错误，但努力保护孩子们。孩子们的表现自然：感到害怕，表现聪明，“主张自己的权利”或使用“我被冒犯了”的模板进行防御。

《侏罗纪世界：重生》同时为两种不同的观众制作，并没有试图克服这种分歧。在类型的背景下——关于恐龙的夏季大片——可以原谅情节漏洞、奇怪的角色决定和强行的故事转折——大片依靠视觉效果，而不是逻辑。但两个故事线反复将电影撕裂成不同甚至不复合的部分。

一条线——在圣赫伯岛的任务，佐拉·贝内特的团队、邓肯·金凯德和亨利·卢米斯追捕恐龙DNA。这是纯粹的动作大片：丛林、巢穴、陷阱、爆炸、巨型生物和英雄们沿悬崖边缘爬行。一切都建立在动态和风险之上。强大、连贯、推动的线索。

第二条——墨西哥德尔加多家族的故事，他们在游艇故障后也来到了同一个岛屿。这里的一切都建立在情感、对话、经历和在极端情况下生存的尝试之上。这部分明显更柔和，面向期待不仅仅是肾上腺素，还有同情的观众。顺便说一下，这里低评级是合适的——票房收入只有在家庭可以一起去电影院时才会更高。

情节引导观众从一个场景到另一个场景，有时展示一组不幸者，有时展示另一组。看起来粘合得很好：两组都与史前怪物一对一相遇，团结、分开、交织、重新聚集。角色不断提醒观众他们的动机——对某些人来说，金钱很重要，对某些人来说，关系重要，有些人心中有个人戏剧，有些人需要名声。一切看起来都很好，但结果是——类型混乱。

创作者以值得更好应用的坚持，将不相容的元素结合在一起：与害怕的小女孩的家庭戏剧和DNA盗窃的紧张动作片段，青少年厕所幽默与迅猛龙和翼龙，企业光鲜与乡村岛屿的聪明。观众无法仅凭情感在这一系列导演决策之间切换；不情愿地开始动脑筋，这时你会注意到荒谬之处。

重生的主要问题在于其对传奇品牌的依赖。人们不应期待一个新的侏罗纪公园：这只是另一部现代大片，仅此而已。作为一部独立作品，重生诚实地运作——它有成功的发现：视觉节奏、声音工作、合理的恐惧剂量。然而，出色的恐龙和场景表现并不能弥补类型的不确定性和薄弱的剧本。它适合随便观看，但该系列仍在原地踏步。