任务：不可能 — 最终清算评论：汤姆·克鲁斯凭借自己的力量完成所有特技

最终清算已经上映——这不仅仅是一部动作片，而是《碟中谍》系列近30年的巅峰之作。汤姆·克鲁斯是否不仅在特效上超越了自己，还制作了一场连贯且充满情感的盛宴，给观众留下了深刻的印象？让我们来看看。

汤姆·克鲁斯的电影早已成为真正的主题公园，他不仅是主角，还是一切的中心——制片人、创意愿景者、编剧、特技演员。这是他的系列，他的规则，他的表演。关于他是否无敌、能否生存以及总能领先一步、逃脱任何困境的问题变得无关紧要。你可以对这种方式提出异议，但没有它，我们可能不会看到这一系列的第八部电影。

克鲁斯的电影有什么不同之处？实用特效和疯狂的肾上腺素，演员亲自表演令人难以置信的特技。这里的动作场面不仅复杂——它们真正具有创造性：无论是徒手搏斗、渗透和绑架、汽车追逐，还是飞机飞行。这种方式使得该系列独特——动作不是在绿幕前拍摄，而是在真实的山脉、沙漠和城市中拍摄。剧组通常前往令人惊叹的地点，将每个场景变成明信片。

最终清算提供了这一切。由于更令人印象深刻的特技、更复杂的场景和面临的更复杂的情况，这种体验既熟悉又令人兴奋。是的，情节是可预测的——克鲁斯不会在结局中死去，团队不会停止拯救世界。是的，有时这很天真。但这一切并没有妨碍享受：最终清算在动态、紧张感和规模上明显超过了《死亡清算》。如果你准备接受游戏规则——停止阅读这篇评论，直接去电影院。

作为系列的第八部电影，最终清算不可避免地建立在之前的作品之上。但编剧在剧本中巧妙地加入了解释和视觉回忆，因此你可以在不知道前几部的情况下去电影院——关键事件，尤其是来自上一部电影的事件，都得到了很好的回顾。

然而，完全理解屏幕上所展示的内容需要准备。没有重温第七部，第八部会显得过于繁杂，个别场景也不清晰。最好回顾一下第一部《碟中谍》（1996年）、第三部《幽灵协议》和《致命追击》——这些是主要的回调和戏剧性解决方案的基础。就像MCU或《星球大战》一样！

让我们简要回顾一下《死亡清算》留下的复杂感受。一方面——规模、黑暗、试图理解像失控的数字人工智能这样的新威胁。另一方面——系列的驱动力和戏剧性之间明显失去平衡。

这部电影试图成为“比汤姆·克鲁斯的动作电影更有意义的东西”，但最终被不必要的情节层次所拖累——从另一个“神秘女人”格蕾丝（海莉·阿特维尔）到伊尔莎·福斯特（丽贝卡·弗格森）的突然离去。主要反派——一个名为“实体”的人工智能——显得抽象，而它的人类媒介加布里埃尔（埃萨·莫拉莱斯）作为独立冲突角色并不令人信服。但最令人困惑的问题是“这一切的意义是什么？”——尤其是如果你剥离掉关于伊桑·亨特个人内疚和责任的戏剧性解释。

最终清算字面上从《死亡清算》的结尾开始。伊桑·亨特和他的团队努力寻找潜艇塞瓦斯托波尔，以获取存储在其系统中的“实体”的源代码，然后永远摧毁它。该程序则痴迷于通过核战争摧毁人类，并已经开始控制弹道导弹库。前半小时专注于铺陈：编剧积极利用观众的怀旧情绪，提醒我们过去的事件，并介绍“实体”的动机。

亨特与本吉·邓（西蒙·佩吉）、卢瑟·斯蒂克尔（文·瑞姆斯）、巴黎（蓬·克莱门捷夫）和格蕾丝一起进行搜索。本吉和卢瑟是经过验证的盟友，各自扮演熟悉的角色。蓬·克莱门捷夫散发出冷酷的恐惧，而格蕾丝的角色有机地融入团队，成为亨特的保护天使。角色既有功能又有个性——画面中的每个人都不会无目的地说话，即使是宏大的台词也听起来合适。电影没有空洞的对话——这是现代动作电影中的一种罕见现象。

在第八部中，与第七部不同的是，具体性：这里是敌人，这里是计划，这里是粗略的步骤清单。人工智能作为反派的个性是刻板的——它是一个经典的“终结者”，想要为了只有它自己知道的更高目的而摧毁人类。加布里埃尔渴望控制人工智能，并通过它掌握对人类的权力——但他之后会做什么仍然是个谜。美国政府的动机相当标准——对其他国家的控制和更大的权力。汤姆·克鲁斯的动机非常明确：我不会把任何东西给任何人，我会打破人工智能，维护世界的权力平衡，拯救每一个人。

他们在这里吸取了教训。记得前一部——从预告片中可以清楚地看出，整个《死亡清算》将围绕一个打开某物的钥匙而展开，但具体是什么——要等几年后再说。两年过去了，我们终于有了一部完整的作品。

但这并不意味着观众应该期待“电影的情节意义”在宏观意义上。人类与数字智能冲突的主题已经被用烂了，而《最终清算》在这一子类型中没有带来任何新东西。卢瑟所宣扬的编剧深刻哲学，某种程度上变成了对汤姆·克鲁斯的赞美，而不是对人机共存的探索。没有提供第三种选择：人工智能要么被摧毁，要么成为人类的奴隶。

在叙事方面，这部电影完美平衡：动作与对话场景交替，有时让位于戏剧或浪漫的音符。节奏很快，场景、地点和问题以适当的频率变化，防止了无聊，并帮助维持近三小时的放映时间。游荡的秘密社团、迷人的CIA特工生活方式和在独家派对上的幕后交易都消失了——电影抛弃了所有这些浮华，坦率地说，在观看过程中我们对此感激不已。

《最终清算》提供了两个大规模的实用特效场景，每个场景进一步分为几个阶段。关键在于物理真实性：观众体验到速度、压力、加速度和重量的感觉。这创造了一种真正的危险感——这值得其分量。在我们的记忆中，只有汤姆·克鲁斯继续以这种方式制作动作电影。我们无法想象有人会说在电影院里看这些特效感到无聊。

特别提到汤姆出色的身体状态——尽管“超过60岁”，他看起来仍然是一个强壮、瘦削、肌肉发达的男人。在银幕上，他看起来比许多二十多岁的人都要好。我们想相信这不是特殊的服装：显然克鲁斯在《死亡清算》中恢复了状态，那时他看起来显得苍老和疲惫。但这不仅仅是身体状态——恐惧、决心、痛苦、希望的表情在每一帧中都能读到。这一切都在他的脸上，而不仅仅是在对话中。

上述所有描述在没有高质量摄影的情况下是不可能的。每个镜头都经过深思熟虑和精确：特写镜头、广角镜头、从上方和下方拍摄——没有多余的角度，没有疯狂的摇晃或成千上万的剪辑。考虑到场景的复杂性和角度的数量，摄影师应当获得电影成功的主要功劳。剪辑清晰而有节奏，所有动作都清晰可见，使观众能够跟随，而不是猜测屏幕上发生的事情。计算机图形几乎不可见。可能有些东西是数字绘制的，很多东西肯定被擦除，但在视觉上是无法区分的。

地点不多——只有三个主要生物群落，但该系列始终使用“全球电影”美学，每一集都是来自地球另一部分的壮观全景，完美融入情节和动作。风景如画且功能性——从非洲丛林到冰冷的北极广袤。

《最终清算》的声音设计值得单独赞扬。作曲家洛恩·巴尔夫创作的配乐增强了每一种情感和特技，而不会淹没音效和英雄的动作。经典的《碟中谍》主题在关键时刻响起，唤起了老粉丝的怀旧，同时又增添了新的编排。音乐动态地跟随情节的发展：在动作场景中紧张的管弦乐段落让位于戏剧性时刻的更亲密旋律，而不会压过自然声音或演员的表演。

如果《死亡清算》是一场乏味的前奏，那么《最终清算》就是一部完整而自信的电影。一个极好的例子，最大化一个想法而不被次要情节和无意义的动作稀释。简单而合乎逻辑的情节、紧凑的叙事、出色的场景和精准的表演使这部电影成为系列中最好的作品之一。21世纪实用动作电影的黄金标准。