斯蒂芬·金的《漫长的步行》：你应该观看新的改编吗？

一部新的改编版《长途漫步》已在影院上映——是的，这是金的第一部小说，而不是更著名的《魔女嘉莉》。让我们看看哪些地方做得好，哪些地方做得不好，以及这部电影是否值得你花时间观看。

斯蒂芬·金于1966年写下《长途漫步》，正值越南战争的高峰期。这是一个焦虑的时代，这部小说反映了这一点——哲学的、政治的，以及令人不安的现实主义。出版不得不等到1979年，战争结束后才得以实现。尽管《魔女嘉莉》（1974）先行发布，但《长途漫步》实际上是更早写成的。金以笔名理查德·巴赫曼发布了这部作品。

故事设定在一个由军事独裁统治的替代美国——一个残酷的反乌托邦，灵感来自于 乔治·奥威尔的《1984》。这里没有“大哥”，而是一个被称为“少校”的严酷领导者。政府组织了一场名为《长途漫步》的全国“游戏”，在这个游戏中，少年们必须以每小时四英里的速度（约6.4公里/小时）不停地行走。而在 《最终目的地》 中，每个人都以独特扭曲的方式死去，这里则简单得多——那些落后的参与者会被射杀。这个事件在全国直播：市民们欢呼、哭泣，目睹少年们在直播中死去。这是对战时征兵的一个令人毛骨悚然的隐喻——年轻人被送去在爱国口号下死去，而无助的公众只能在恐惧中观看。

金从未解释是什么导致了这种极权统治——这并不是重点。对他来说，漫步是对生活本身的隐喻：漫长、无意义且残酷。这部小说提及了索伦·基尔凯郭尔和弗里德里希·尼采，将其恐怖根植于存在主义哲学中。这是一个关于意义、坚韧和在残酷世界中成长的故事。

电影的海报反映了小说第一版的设计——这是导演弗朗西斯·劳伦斯（《饥饿游戏》、《我是传奇》、《康斯坦丁》）的尊重之举。但劳伦斯改变了重点和结局。

在金的版本中，紧张感通过主角雷·加拉提的内心独白逐渐增强。电影则将这种冲突向外扩展，转而关注友谊和短暂的人性时刻。然而，角色们感觉不够丰满：更像是草图而非真实生活。他们的故事闪过得太快，让我们无法产生共鸣。

电影将金的存在主义语调换成了社会和政治戏剧。雷加入漫步是为了向执行他父亲的少校复仇。在结局中，他放弃了复仇——牺牲自己以结束暴力的循环。 他的朋友彼得幸存下来，最终杀死了少校，将高潮变成了对系统的象征性反抗。

这部电影于2025年上映，触动了人们的神经。对监视、战争、独裁、资本主义和权力不平衡的恐惧——这一切都通过金的阴郁寓言反射出来。

从本质上讲，《长途步行》是一部公路电影——一种经典的美国类型，旅程就是故事。在这里，风景本身讲述着故事。电影在被烧焦的美国乡间小路上展开：无尽的高速公路、日晒褪色的田野，以及偶尔出现的幽灵般的路人——雷的母亲、一个欢呼的女人、一个没有双腿的退伍军人。步行者们只有在经历了血腥的磨难后才到达城市。

摄影师乔·威廉姆斯（《饥饿游戏》）即使在单调中也能找到新角度。他的镜头从未失去对不断移动的演员的关注。几乎每一次死亡都以特写镜头拍摄：恐惧的眼睛、绝望的尖叫、因痛苦扭曲的面孔。这些令人痛心的画面回响着埃列姆·基里莫夫的《来看看》——只不过带有一点屠杀者的强度。

《长途步行》常常感觉粗糙，就像一部可以成为迷你剧的初稿。金的概念中有太多东西——哲学、角色、恐怖——难以在两个小时内容纳。然而，劳伦斯成功地构建了压迫感的世界：这部电影抓住你，震撼你，不放手。

这部改编作品可能会吸引生存惊悚片、《饥饿游戏》和 《鱿鱼游戏》的粉丝。尽管存在缺陷，但它的信息传达得很到位：《长途步行》既是政治警告，也是对耐力的沉思——对不稳定的2020年代具有惊人的相关性，这个时代痴迷于 通过电影处理创伤。

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